元旦大礼包——用【典】（中国古风）

1、投笔：指弃文从武。

如辛弃疾《水调歌头》：莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。

2、长城：指守边的将领。

如陆游的《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”。

3、楼兰：指边境之敌，

“破(斩)楼兰”指建功立业。

如：《从军行》王昌龄：黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

再如李白的《塞下曲》：愿将腰下剑，直为斩楼兰。

4、折腰：喻指屈身事人，而诗人常反其义用之。

如李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜?”。

5、化碧：形容刚直中正的人为正义事业而蒙冤受屈。

6、鸿雁：“鸿雁”“雁书”、“雁足”、“鱼雁”等指书信、音讯。

如晏殊《清平乐》：“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”

7、尺素：书信的代称。

如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”

8、五柳：隐者的代称。

如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。

9、东篱：表现辞官归隐后的田园生活或闲雅的情致。

如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。

10、三径：指代隐士居住的地方。

如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”

9/10可以连用

11、劳歌：送别歌的代称。

如许浑《谢亭送别》：劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

12、长亭：送别地的代名词。

如柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”
13、南浦：指称送别地。白居易《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。”

14、柳岸：指送别的地方。

如柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”

11/12/13/14可以连用

15、风骚：泛指优秀的文学作品或指文采。

如毛泽东《沁园春》：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”

16、雕虫：比喻微不足道的技术，多指文学技巧。

如李贺《南园十三首》：寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见当年辽海上，文章何处哭秋风?

17、鸿鹄：比喻有远大志向。如吴潜《八声甘州》：“矫首看鸿鹄，远举高飞。”

16/17为人熟知

18、杜鹃：渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。

如辛弃疾《定风波》：“百紫千红过了春，杜鹃声苦不堪闻。”

又如李白《蜀道难》：“又闻子规啼夜月，愁空山。”

子规就是杜鹃

19、鹧鸪：用来衬托处境的艰难或心情的惆怅。

如辛弃疾《菩萨蛮》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”

18/19 语境相似

20、桑榆：比喻垂老之年。

如王勃《滕王阁序》：“东榆已失，桑榆非晚”。

21、杜康：酒的代称。

如曹操《短歌行》：“何以解忧?唯有杜康。”

22、红豆：用以象征爱情或相思。

如王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”

23、关山月——乐府曲调，多写征戍离别之情。

如：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。”（王昌龄《从军行七首》之二）

24、梅花落——曲调名。

如：“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花。”（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）由《梅花落》的笛声想象梅花满天飘落的景象，再由梅花的飘落产生凛然生寒的感觉，这正与诗人当时的心境切合。这样，诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，以通感的方式描绘出了冷落的感受。

25、霓裳羽衣曲——相传是唐玄宗改编的乐舞曲，主要表现歌舞升平的景象。

如：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”（白居易《长恨歌》）

26、后庭花——即玉树后庭花，相传是南朝后主所制的乐曲，为绮靡之音。

如：“商女不知忘国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧《泊秦淮》）

27、杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”，有时也作“折杨柳”，主要写军旅生活，多为伤别之词。

如：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣《凉州词》）

28、行路难——古曲名，多言世路艰难及离别伤悲之情。

如：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》”（李益《从军北征》）